昨日、過剰プロットと喪失プロットの両方を併せもつ映画に好きなものが多いと書きました。
前回の記事
①「ハイ・コンセプト」とは何か
例えば『バック・トゥ・ザ・フューチャー』
30年前の世界に闖入した主人公マーティは明らかな過剰物として両親の恋路を邪魔します。が、その前、85年現在の世界で親友のドクが殺されてしまうんですね。
だから、この映画は過剰プロットを喪失プロットが包摂する形になっています。
どちらがメインプロットでどちらがサブプロットかは判然としませんが、マーティは自身が過剰物であることをやめて両親の仲をとりもつ傍ら、喪失物＝ドクを取り戻せるのは過剰物たる自分しかいないと奮闘します。ここがこの映画の面白さでしょう。
あるいは、『ゴッドファーザー』
ヴィトーが撃たれ、物語から退場することにより映画は本格的に起動します。同時に、それまでファミリーの仕事と無縁だったマイケルが入ってきます。
ヴィトーが喪失物でマイケルが過剰物ですね。
ここで肝要なのは、ヴィトーもマイケルも同じ「ドン・コルレオーネ」という役割を担っていることです。ドンを喪失し、その穴埋めに新しいドンが入ってくる。
それならそれでいいじゃないか、となりそうですが、父と子の器があまりに違いすぎるため悲劇が起こります。ヴィトーがあまりに偉大だったため、卑小なマイケルではその穴埋めができない。
『バック・トゥ・ザ・フューチャー』では過剰プロットと喪失プロットが複雑に絡み合っていましたが、この映画では見事に1本の太い縦糸に収まっています。完璧な作劇です。
では、この映画はどうでしょうか。
『ブレードランナー』
『バック・トゥ・ザ・フューチャー』と『ゴッドファーザー』では、喪失の理由はどちらも悪漢に撃たれることでしたが、この『ブレードランナー』では少々事情が異なります。
地球に潜入してきたルトガー・ハウアーはじめレプリカントたちは明らかな悪漢たる過剰物であり、主人公ハリソン・フォードは彼らを駆逐していきます。
しかし、彼らが地球にやってきた理由は何でしょうか。
自分たちがたった4年しか生きられないことを知ったからです。いつまで生きられるのか、本当にもうすぐ死んでしまうのか、それが知りたい、もし本当なら俺たちを造った奴を殺してやる！
レプリカントたちは「造物主によってあらかじめ奪われた未来」という喪失プロットを生きており、それがために過剰物として地球にやってくる。
凡百のパニック映画や勧善懲悪映画と一線を画するのは、悪漢たる過剰物キャラクターが喪失プロットを生きている、ということですね。
こういうのはよくありますよね。悪漢のほうにも哀しいいきさつがあったというやつ。
『新幹線大爆破』もその類でしょうが、それをセリフで説明しちゃったらおしまいでは？ とも思います。明らかに喪失プロットを生きていながら犯行に至った動機を一切説明しない『ジャガーノート』のほうがよっぽど好きです。
というわけで、どういうふうに分析のメスを入れてもやはり『ゴッドファーザー』は偉大であるという結論に至るわけですが、せめて『バック・トゥ・ザ・フューチャー』ぐらいのものは書きたいし、できれば『ブレードランナー』級の深い喪失プロットをやってみたい！ と思いながら頑張っていきまっしょい。
前回の記事
①「ハイ・コンセプト」とは何か
例えば『バック・トゥ・ザ・フューチャー』
30年前の世界に闖入した主人公マーティは明らかな過剰物として両親の恋路を邪魔します。が、その前、85年現在の世界で親友のドクが殺されてしまうんですね。
だから、この映画は過剰プロットを喪失プロットが包摂する形になっています。
どちらがメインプロットでどちらがサブプロットかは判然としませんが、マーティは自身が過剰物であることをやめて両親の仲をとりもつ傍ら、喪失物＝ドクを取り戻せるのは過剰物たる自分しかいないと奮闘します。ここがこの映画の面白さでしょう。
あるいは、『ゴッドファーザー』
ヴィトーが撃たれ、物語から退場することにより映画は本格的に起動します。同時に、それまでファミリーの仕事と無縁だったマイケルが入ってきます。
ヴィトーが喪失物でマイケルが過剰物ですね。
ここで肝要なのは、ヴィトーもマイケルも同じ「ドン・コルレオーネ」という役割を担っていることです。ドンを喪失し、その穴埋めに新しいドンが入ってくる。
それならそれでいいじゃないか、となりそうですが、父と子の器があまりに違いすぎるため悲劇が起こります。ヴィトーがあまりに偉大だったため、卑小なマイケルではその穴埋めができない。
『バック・トゥ・ザ・フューチャー』では過剰プロットと喪失プロットが複雑に絡み合っていましたが、この映画では見事に1本の太い縦糸に収まっています。完璧な作劇です。
では、この映画はどうでしょうか。
『ブレードランナー』
『バック・トゥ・ザ・フューチャー』と『ゴッドファーザー』では、喪失の理由はどちらも悪漢に撃たれることでしたが、この『ブレードランナー』では少々事情が異なります。
地球に潜入してきたルトガー・ハウアーはじめレプリカントたちは明らかな悪漢たる過剰物であり、主人公ハリソン・フォードは彼らを駆逐していきます。
しかし、彼らが地球にやってきた理由は何でしょうか。
自分たちがたった4年しか生きられないことを知ったからです。いつまで生きられるのか、本当にもうすぐ死んでしまうのか、それが知りたい、もし本当なら俺たちを造った奴を殺してやる！
レプリカントたちは「造物主によってあらかじめ奪われた未来」という喪失プロットを生きており、それがために過剰物として地球にやってくる。
凡百のパニック映画や勧善懲悪映画と一線を画するのは、悪漢たる過剰物キャラクターが喪失プロットを生きている、ということですね。
こういうのはよくありますよね。悪漢のほうにも哀しいいきさつがあったというやつ。
『新幹線大爆破』もその類でしょうが、それをセリフで説明しちゃったらおしまいでは？ とも思います。明らかに喪失プロットを生きていながら犯行に至った動機を一切説明しない『ジャガーノート』のほうがよっぽど好きです。
というわけで、どういうふうに分析のメスを入れてもやはり『ゴッドファーザー』は偉大であるという結論に至るわけですが、せめて『バック・トゥ・ザ・フューチャー』ぐらいのものは書きたいし、できれば『ブレードランナー』級の深い喪失プロットをやってみたい！ と思いながら頑張っていきまっしょい。
コメント
コメント一覧 (4)
あ、そうなんですか。倉本作品が苦手な理由がやっとわかりました。
こないだケーブルテレビで『前略おふくろ様』が始まったので見てみたんですが、すぐやめちゃいました。
並び称される山田太一は大好きなのになぜなのか理由がよくわからなかったんですが、ようやく合点がいきました。ありがとうございます。
そうですね。『新幹線大爆破』は両方でしょう。
本文にも書いたとおり、両方を描いた作品が好きみたいなので、そういうのを目指して書こうと思っています。
『スピード』は私も好きじゃないです。サイコパスキャラというより、演じるデニス・ホッパーにやる気を感じませんでした。おそらく監督がカメラマン出身で演技指導がずさんだったことに業を煮やしたんじゃないですかね。デニス・ホッパーも監督やってますから。監督経験のある俳優を演出するって難しいと思いますよ。
『ジャガーノート』はぜひ見てください。めちゃくちゃ面白いです！
センチメンタル系が苦手なら倉本作品をあまり見ていないというのもわかります。
倉本作品ってまさにセンチメンタルな内容の話が多いですから。999に関しては僕もコメントを書いたあとに同じ事を思いました。
こうやってみると過剰系と喪失系の定義付けってやっぱり難しいですね。
特にドラマやアニメだと話数が多い分だけ映画よりも様々なイベントがシナリオに絡んできますから過剰系的な面もあれば喪失系的な面もあるという。記事で名前が出ている新幹線大爆破も高倉健目線では喪失系であり宇津井健目線で見れば過剰系といったそんな内容ですよね。
ジャガーノートという方の作品は未見なのですが面白そうですね、今度見てみます。
ただスピードと新幹線大爆破だったら僕は大爆破のほうが好きです。
スピードのほうのありふれたようなハリウッド映画のサイコパスキャラよりはやはり悲哀感漂う高倉健とその仲間たちのほうが魅力的だからでしょうね。
すみません、倉本聡の作品ってあまり見たことないんですよ。
『北の国から』は2回くらい見たことがありますが、すべて子どもが結構大きくなってからのものだから喪失プロットとして見たことがないですね。
はっきり憶えているのは宮沢りえと恋仲になって父親の菅原文太が殴りに来るやつですね。あれは過剰プロットかな。
あと、もうだいぶ前ですがNHKの『玩具の神様』というのがとても面白かったです。
あれも、主人公の名を騙る偽物脚本家（実話らしいです）が登場しますから明らかな過剰プロットですね。
『駅』は喪失系ですか？ はるか昔に一度見たきりなのでわかりません。『冬の華』って高倉健が出所して話が転がるから過剰系のような気がしますが、これもろくに憶えていません。
『999』はどうでしょう？ 鉄郎は母を殺されるわけだから喪失系では？ でも同時にメーテルが登場するから過剰系でもあるわけですか。
『フランダースの犬』！
私はああいうセンチメンタリズムが大の苦手でして。でも、『母を訪ねて三千里』とかは喪失プロットになりますかね？
やっぱり足し算より引き算のほうが難しいですから、過剰プロットのほうが思いつきやすいんだと思いますよ。
過剰プロットと喪失プロット、面白い話ですね。
映画鑑賞の参考になります。
過剰プロットの映画に比べて喪失プロットの映画は少ないということですがドラマだとどうでしょうか？例えば北の国からは喪失プロットでしょうか？あれは五郎を主役としてみれば嫁を失った男が子供を連れて北海道の田舎に帰るというもので過剰要素はない、さらにシリーズを重ねていくごとに子供たちも五郎の傍から離れていくわけですからまさに北の国からは五郎があらゆるものを喪失していく作品と見ることができると思いますが一方で純と蛍を主役としてみれば両親の離婚及び富良野での暮らしというのは過剰そのものですよね。
いや二人もここで母を失ったのだから喪失している？これもBTTFやゴッドファーザーと同じく過剰と喪失双方が入り交じっている作品と言えるのかもしれません。
北の国からに限らず日本の作品、倉本聰脚本作品は喪失プロットがベースになっているものが多いように思えます。
駅―STATION―や冬の華も喪失系ですよね。
逆にアニメに関しては圧倒的に過剰プロットが多いですよね。999もガンダムもそうですし近年の作品も大体過剰系なのではないでしょうか？これは単純に過剰プロットのほうが話が作りやすいということなんでしょう。
日本のアニメ作品で喪失的色合いの濃い作品ってあるでしょうか？
フランダースの犬とか？
このブログにコメントするにはログインが必要です。
さんログアウト
この記事には許可ユーザしかコメントができません。