連続ドラマ

2019年10月27日

早くも今年の最終クールの連ドラが始まってもう1か月がたとうとしています。今回見始めたのは6本。

とはいえ、初回で見るのやめようと決意したのが半分の3本もあります。ちょっと率が悪すぎ。でも、あとの3本のうち2本はこの時点で最後まで見るだろうと確信できているから、まぁいいか。

では、見始めた順に簡単な感想など。


『リカ』
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初回はかなり面白かったです。「雨宮リカです。28歳です」の自己紹介に戦慄し、物語の運び方がほぼ完璧で間然するところがない。牟田桂子という脚本家さんは名前すら知りませんでしたが、これからこの人の書くものなら何でも見ようとさえ思ったほど。

プロットの運びは2話以降もうまいんですけど、主人公のあまりの悪辣さというか、どんどんただの「変な人」になってませんかね? 初回でうるさい師長を殺す場面など喝采を贈ってしまうほど悪役の主人公に感情移入していたんですが、だんだんそれができなくなってきています。

昨日の第一部最終話では、それまですべて自分で殺していたのが、別の人間を脅迫して殺させていました。ああしておけばその人が小池徹平を殺してくれるということなんでしょうが、あれは完全に「作者の都合」ですよね。だいぶ白けた。

ただ、27時間テレビで休みをはさみ、第二部からは大谷亮平のストーカーになるらしく、キャラクターが一新されるから最後まで見ますよ。第一部で唯一の生き残り、夏菜の出番はあるのでしょうか。気になります。


『同期のサクラ』
「高畑充希はいつも同じような役ばかり」と批判されているようです。私は彼女の出演作をほとんど見てないのでそのへんはわかりませんが、これも『リカ』同様、主人公がただの「変な人」なんですよね。

同じ遊川和彦さんの大ヒット作『家政婦のミタ』の主人公も変な人でしたが、あの底なしの暗さというか、なぜ笑顔を見せないのかという根底の設定に説得力があったので少しも変とは感じず、感情移入しまくりで見ていました。遊園地で子どもの分の食事も買って少しも食べずに帰る場面とか。

でもこの『同期のサクラ』はただ変な人が変なことをしているだけで少しも乗れません。社長の挨拶にあんなに食ってかかるなんてただのアホじゃないですか。


『俺の話は長い』
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小池栄子が出てるなら何でも見ると決めているので見始めただけですが、これが今クールの目玉ですね。

30分×2本立てというのはやや看板に偽りありという感じですが。一応、サブタイトルをつけているから話が分かれているようにも感じますが、ずっと同じひとつの話が続いているだけというのが本当では? クドカン『マンハッタン・ラブストーリー』や三谷幸喜『王様のレストラン』のように各回がぜんぜん違う話、違う主人公になっているわけじゃない。

ま、それはさておき、何よりニートの生田斗真に対して、全否定派の小池栄子と全擁護派の安田顕(この二人が夫婦というのがよろしい)、擁護派だけど心配している母親の原田美枝子、否定派だけど心の底では慕っている姪っ子の清原果耶。主人公の周りの人物配置が絶妙です。

どうも清原果耶ばかりが絶賛されているようですが……


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確かに昨日のこの場面の直後、「俺もハルミンのこと好きだったんだけど」と打ち明けられたときの顔の歪め方がとんでもなく素晴らしく、まだ17歳であんな芝居ができるなんて末恐ろしすぎる。(でも、かつてはああいう役を原田美枝子がやっていたんですよね。隔世の感)

でも、やっぱりこの作品世界を根底から支えているのはこの人ですよ!


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昨日の「だったらちゃんとしろよ! 30過ぎて親から金せびってんじゃねーよ!!」といって涙を隠せない芝居は本当に素晴らしかった。

生田斗真が小金を貯めているのは何のためなのか。また店をやるため? それではつまらない。この先の展開から目が離せません。

ところで、初回と二回目は中島悟という監督さんが撮っていて、魚眼レンズなどレンズワークが巧みでした。狭い室内をできるだけ広く見せようという演出意図が感じられてとてもよかったんですが、昨日の3回目は監督が変わったためにそういうカットがほとんどなくなってしまって残念でした。映画と違いテレビドラマで映像演出を楽しめるなんてあまりないのでね。


『おいしい給食』
武田玲奈が見たいというだけの理由で見始めましたが、ひどくつまらなかった。献立に関する蘊蓄をナレーションで語りながら給食を食べる。そこに何のドラマがあるというのでしょうか。かなりませた子どもが一人いて気になりますが、30分が異常に長いので見限りました。


『左ききのエレン』
池田エライザが見たいというだけの理由で見始めましたが、うーん、かわいいのはいいんですが、少しも「天才」に見えない。でも、物語そのものは悪くなさそうだし、どういう展開になるかまだ見えないのでとりあえず次は見ますよ。最後まで見れるかどうかわかりませんが。


『決してマネしないでください。』
NHK総合の土曜11時半というのは最近破竹の勢いの枠なのでとりあえず見てみたんですが、これも蘊蓄を語るばかりで少しもドラマになっていない。馬場ふみかのキャラはなかなか天然でよさげでしたが、これも30分が異常に長かったので見限ることに。


というわけで、『俺の話は長い』と『リカ』は最後まで見ることになりそうです。来週から始まる『歪んだ波紋』は生き残れるでしょうか。去年の『フェイクニュース』と同じテーマのようで期待してるんですがね。




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2019年09月22日

遠藤憲一さんのスケジュールが空くまで1年も撮影を待ったという『それぞれの断崖』もついに最終回。しかしこれがあまりにあんまりな最終回で、見た直後は憤懣やるかたなしという感じでした。

第4話までの感想
「もったいない脚本構成」


私の結論は『エヴァンゲリオン』のようにやるべきだったんじゃないか、というものですが、その前にまず最終回のどこが残念だったか。


よけいなシーン
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八巻満が少年院を退院して主人公と再会したのが前回。主人公は彼の父親になる決意をしている。八巻満は当然反発する。そして今日の最終回。あとたった1時間でどう話を落としどころに落とし込んでいくのかと思ったら……

なぜか満の実の父親が死亡したという知らせがあり、満が父親をまったく知らないことが明らかになります。ミュージシャンを目指していたが最近は刑務所を出たり入ったりだったと。

なぜそんな情報が必要なんでしょうか? 主人公が彼の父親になろうとしているから、実の父親を知らないのは好都合ということ?

さらに「あのおじさんと生活するのはいやだ」という満は「母さんを自分だけのものにしたい」と包丁を振りかざし、階段から転落させて大怪我を負わせます。

満がマザコンという設定なんか邪魔なだけだし、しかも入院が必要な怪我を負わせるという展開がなぜ必要なのでしょうか。田中美佐子と田中美里を再会させたかったという気持ちはわかります。でも、主題は「被害者の父親が加害者の父親になれるか」ということでしょう? それとは何の関係もないシーンが続くので辟易しました。


時間がない!
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前回の記事に書いたように、息子が殺されるところから始めたために、全8話しかないのに被害者の父親と加害者の母親が恋に落ちる禁断の展開がちょうど真ん中の第4話で起こります。そこから離婚をし、犯人の父親になる決意をし、会社を辞め、再会し、反発を受け……これを残り半分でやるというのはいくら何でも無理があります。

遠藤憲一さんのスケジュールが空くまで1年も待ったなら、なぜシナリオの見直しをしなかったんでしょうか。2000年にドラマ化されたときは全10話で、主人公と犯人の母親が恋に落ちるのが第8話だったらしく、それよりはまだしもですが、やっぱり最初のほうの無駄な時間の使い方が気になりました。

そしてこの人たち。


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主人公が加害者の母親と不倫関係と知ったときはものすごい非難の嵐だったのに、前回と今回、最後のほうになればなるほど理解を示すのはなぜ? 主人公を甘やかしてはいけない。

結局、田中美里は「これからちゃんと生きていく」と言い、遠藤憲一さんも「俺も一からやり直す」と言います。これは別れ話なんですか? はっきりわからなかった。ただその直後の田中美里の「生きていくってつらいけど、捨てたもんじゃないですね」というセリフは白けました。セリフで言わせないで視聴者に感じさせないと。

オーラスは農作業をする遠藤憲一さんのもとに八巻満がやってくるというもので、彼がどういう気持ちで来たのか少しもわからない。父親として受け容れるということですか? それはあまりに安直というか取ってつけたような結末。

そう、「取ってつけたような結末」というのがキーワードですね。


『エヴァンゲリオン』
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最終回を見ていままで一番怒ったのは『新世紀エヴァンゲリオン』です。

「すべてのチルドレンにおめでとう」っていったい何だと。あれだけ大風呂敷を広げておいてどうやって畳むのかと思ったらめちゃくちゃ意味不明な結末。使徒とはいったい何者だったのか。エヴァンゲリオンも使徒だったのか。何の答えも示さず終わったので見終えた直後は激怒しました。

が……

時間がたつにつれて、あれはあれで正直なやり方だったのかな、と思うようになりました。いや、むしろ、取ってつけたような結末を見せられるよりもよっぽど作り手の正直な思いが出ている気さえしてどんどん好感をもつようになりました。

初見から10年以上たって再見したら「これしかない!」とまでは思えないけれど、やはり好感をもちました。怒るなんてとんでもない。いまでは大好きな結末です。

『それぞれの断崖』はまさに私が嫌った「取ってつけたような結末」ですよね。しかも、八巻満が主人公を受け容れたのかどうかはっきりさせないで視聴者の想像にまかせるという、誠意の感じられない結末でした。

私の脚本のお師匠さんは「解決不能の問題には絶対手を出すな」といつも言っていました。

「いじめや差別には手を出さないほうがいい。現実に解決の芽がない問題をフィクションの中だけで解決させても空々しく見えるだけだ」

『それぞれの断崖』は現実にありえない問題を設定しています。それ自体は悪くも何ともないですが、いみじくも最終回で刑事が「被害者の父親が加害者の父親になれるものなんでしょうか」
と言うように、1年間かけた大河ドラマでやったとしてもなかなか視聴者の納得を得るのが難しい問題です。それをたった8話でやる、しかも問題が発生するのが第4話のラスト。いくら何でも無理です。

『それぞれの断崖』の物語で『エヴァンゲリオン』のような「正直で誠意ある結末」というのがどんなものか、具体的にはまったく見えてきません。

ただ、どうすればいいか主人公もわからない、周りもわからない、作り手自身もわからない、もうどうしていいかわからない。そんな「私たちには少しもわからないんです」という思いを見せてくれたら、傑作になったかどうかはわかりませんが、記憶に残る作品になったと思うし、やる価値はあったと思います。




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2019年08月27日

山田太一さんの1979年作品『沿線地図』、昨日が最終回でした。

前回までの記事
①まるで自画像のような
②両親たちのウロウロ
③父親の落とし穴
④脚本家の苦心
⑤前面に出てきた笠智衆
⑥口紅はいらない
⑦仰天の笠智衆!


白紙の便箋
笠智衆の遺書は二枚の便箋で、二枚目はまったくの白紙でした。あの白紙の二枚目に何か意味があるのでは? と誤解しているかもしれない若い人のために一言書き記します。

あれはただの作法です。一枚だけをたたんで封筒に入れるとペラペラで頼りないので、一枚だけで足りても白紙をつけてしっかりした状態にするのです。だからあの白紙の二枚目にはそれ以上の意味はありません。


思わず笑ってしまう
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正直に言います。
物語が終わってエンディングクレジットが流れ始めた途端、笑ってしまいました。

え、これで終わっていいの? おじいさんの自殺は何だったの? 古い世代と新しい世代の「生き方」の違いを問うテーマはどうなったの? あの長い浮気話は何のためだったの? と。

先週のラスト、祖父役の笠智衆が自殺をしたという知らせが入り、一体どういうことか、そしてこの連続ドラマはどういうふうに収束するのかと思っていたら……

何てことはない。ただすべてが丸く収まって終わり。すべてが、というのは違うかもしれませんが、あれだけ激烈だった親子6人の葛藤はまるで何もなかったかのように終わってしまいました。

後半は笠智衆の自殺もまるでなかったかのような感じでしたよね。

「一か月後」となり、横浜支店長の辞令が下った児玉清の送別会のシーンになる。なぜ家族のドラマで会社の送別会が? しかもそこに広岡瞬が現れて真行寺君枝が堕ろしてない、堕ろしたと嘘をついて5か月になるのを待ち、それから児玉清に言おうと母さんが言ったと。それは河原崎長一郎と岸惠子も承知している、と。

完全に児玉清の視点から描くから視聴者もその情報を彼と同時に知りますが、「え?」となりますよね。いつの間にそんなふうに話が進んでるの? だいたい一番「堕ろせ」と言い出しそうな河原崎長一郎が賛成しているというのはご都合主義ではないのか。

堕ろすかどうかで議論するとき、岸惠子が児玉清に「おじいさんがなくなってご自分を責めていたときのあなたのほうがずっとよかったわよ!」となじりますが、無理やり葛藤を作っている感が否めませんでした。


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喉に好き刺さる「自殺」
私にとってフィクションにおける自殺の原体験は漱石の『こころ』です。高校生になるまでフィクションの自殺に遭遇したことなかったのかと言われそうですが、自殺の理由を深く考えたのはあれが初めてでした。

でも、当時は物語を読むという習慣がなかったので(マンガは読んでたけど)特に自分なりの考えはありませんでした。Kはお嬢さんを横取りした先生に当てつけの意味で死んだのだ、先生はそのことを後悔してKへの謝罪として死ぬのだ、それをわざわざ乃木大将の名前を出して明治の精神に殉じるなどと屁理屈をこねているだけだ、と。

いまだにKと先生の自殺の理由は議論の対象なのでしょう。フィクションにおける自殺の理由はわからないほうが面白いのです。だから笠智衆の遺書に理由が何も書かれていなかったのを見たとき、ホッとしました。何か書かれていて、それがもとで事態が収束したのでは少しも面白くない。

でも、はっきりわからなくても推理できる何かがあるんじゃないかとも思っていました。『こころ』も2回読むと、Kがあまりの求道者のためにお嬢さんに恋をした自分を罰したんじゃないか、とか思いましたし。

でも、この『沿線地図』を何回見直しても笠智衆の自殺の理由にいろいろ気がつくということはなさそうです。(昨日一度見たきりなのでわかりませんが)

老い先短い自分が死ぬことで事態が収束することを祈ったのか。でも、それはどちらかというと作者である山田太一さんの願いだったような気がします。

自分や息子の児玉清の生き方を否定され、いまの若者の価値観がわからない。かわいい孫が宇宙人にしか見えないことへの絶望か、とも思いますが、それぐらいで死ぬだろうか、とも思う。

人が自殺するのにはいろんな理由がある。それはわかります。私も死のうとしたことがあるので「人はひとつの理由だけでは死なない」と強く思います。

ということは、笠智衆にも複数の理由があったのか。

しかしそれは明示されない。明示はされないが、そういう理不尽に耐えながら生きるのが人生だよ、というのが山田太一さんのメッセージなのだろうか。

あの結末を見たいまとなっては、「口紅はいらない」というあの口紅で右往左往していたときのほうがよっぽど面白かったような気がする。

でも、とも思うのです。

自殺の理由がはっきりしないのはフィクションではよくあることですが、あの衝撃の自殺がまるでなかったかのような登場人物たちの溌溂としたラストには、何か喉に突き刺さるんですよね。

はっきり言って、昨日見たときは「この2か月は何だったんだ」と怒っていましたが、いまは「あれは何だったのだろう」と否定的な意味ではなく、妙に気になるのです。

前半の面白さに比べて後半が尻すぼみになってしまっただけの失敗作かもしれません。そっちの可能性のほうが高いのでしょうが、いまの私にとってこの『沿線地図』は「妙に気になる作品」です。

それはやはり、自殺の理由がはっきりしないからでしょう。もし私があのとき死んでいたら、家族や友人たちは「本当の理由」を探してウロウロしていたことでしょう。それを思うと、やはり駄作だと切って捨てることができません。

思い起こせばこのドラマは、私と同じように、若者たちが人生をわざと踏み外すところから始まりました。それが、まったく別の人物とはいえ、はっきりしない自殺で幕を閉じる。

後半はあまり自分の過去に思いをはせることはありませんでしたが、最後の最後で自分と向き合わねばならなくなりました。どこまでも自分の人生にリンクした作品でした。ここまで自分のことが描かれていると感じたのは太宰の『人間失格』をおいて他に思いつきません。





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